导演：布拉迪·胡德
主演：肖恩·埃文斯,罗杰·阿拉姆,安东·莱瑟
这部英国剧集共六集，故事背景设定在1968年。作为摩斯探长系列的前传作品，第五季延续了此前的时间线，将视角放回年轻时期的摩斯及其同僚身上，在二十世纪六十年代末英国社会的整体氛围中展开叙事。1968年本身是一个充满变动感的年份，剧集选择这一时间节点，也为人物的处境与案件的发生提供了一层时代底色。该季于2018年2月在英国独立电视台播出，由布拉迪·胡德执导，肖恩·埃文斯、罗杰·阿拉姆、安东·莱瑟等演员出演主要角色。
在人物与冲突层面，肖恩·埃文斯饰演的摩斯仍处在成长阶段，他的敏锐与固执常常与周遭环境产生摩擦；罗杰·阿拉姆饰演的上级与他之间既有倚重也有分歧，安东·莱瑟饰演的角色则在这层关系中起到微妙的平衡作用。几人的互动构成了剧集在案件之外的另一条线索，使观众看到的不只是推理过程，还有人在体制与自我之间反复权衡的状态。每起案件各自独立，又共同指向那个年代的社会肌理与人性暗面。
从风格上看，该季保持了系列一贯的英式推理节奏，注重氛围营造与人物刻画，而非单纯依靠情节反转。六集的篇幅让故事有足够空间铺陈细节，画面与配乐也贴合六十年代的年代感。对于喜欢慢热型侦探剧的观众来说，这一季在案件之外，更值得留意的是人物关系的层层推进，以及那个特定年份所承载的时代气息。
画面色调一直是我喜欢的调调，阴天牛津那种灰蓝灰蓝的感觉，配上老式汽车的引擎声和打字机的咔嗒声，特别有年代感。这季配乐有几段钢琴独奏印象挺深，不抢戏但很衬情绪。案子本身嘛，我当背景音放着也不耽误，有几集节奏确实温吞，但画面养眼就够了，睡前看两集刚好。
牛津的镜头还是那么好看，配乐也稳稳撑住了情绪，就是案子推进偶尔慢得让人走神，第六集收尾倒是利落，可惜中间几集有点拖。
这季台词写得真讲究，摩斯跟星期四那场书房对峙，每句话都带刺又留着情面，听得我耳朵竖起来。演员把那种压抑的克制演到骨子里了，眼神闪一下比喊出来还狠。案子走到后半程有点赶，凶手自白那段台词太顺溜，少了点人味。
第六集那个案子收得有点急，前面铺了那么多线索，最后就靠一段独白圆回来，感觉编剧赶着下班。摩斯跟星期四小姐那条线也磨叽了整季，到结尾还是没捅破，看得我直拍大腿。不过1968年的牛津街景是真好看，光冲着画面也能再撑两集。
片头那段爵士小号一响，宿舍瞬间安静了。
追完第六集天都亮了。和《大侦探波洛》那种精致密室不同，这季更偏冷色调的心理戏，案子常常让位给摩斯和星期四之间的默契与拉扯。1968年的牛津街景配上爵士配乐，质感太对了。男主那种不擅社交又死磕真相的拧巴劲儿，比很多神探都真实，看完心里空落落的。
你要是还没入坑摩斯前传，第五季真的可以当起点。1968年的牛津拍得跟油画似的，案子不算多精巧但胜在人物写得好，小摩斯那种又轴又丧的劲儿越看越上头。
这季最打动我的是摩斯独处时那种不吭声的委屈，配乐一压上来鼻子就酸。可编剧偏在情绪最浓时插新线索，刚沉进去就被拽出来，追得有点累。
你要是最近缺下饭剧，我真心推这季。六十年代牛津那味儿太对了，老车、旧外套、阴雨天，连办公室的台灯都好看。案子基本两集一个，不用天天惦记着追。男主那种闷闷的倔劲儿我挺吃，被上司怼完转头还是照查。第六集收得利索，没烂尾。
原著里好几条支线并行得从容，这季剪得有些赶，尤其后半段场景切换太频繁，情绪还没沉下来就跳走了。能理解时长限制，但少了那种慢慢铺开的味道。
原著里这条线没这么赶，改编删得我心疼。
下班回来随便点开一集，前面查案节奏慢慢悠悠挺舒服，后面两集剪辑突然赶起来，线索跳得有点跟不上。不过当背景音放着也不折磨人。