导演：Alejandro Lozano
主演：芭芭拉·森 / 希梅納·萨里尼亚纳 / 纳塔利娅·特列斯 / Amorita Rasgado / 米格尔·罗达特 / 莱昂纳多·斯巴拉利亚 / Christian Tappan / 奥拉西奥·加西亚·罗哈斯 / Bruno Bichir
故事发生在1971年的墨西哥，社会风气极端保守，女性被期待安守家庭，公共领域几乎不向她们敞开。就在这样的环境下，四名女性做出一个在当时堪称惊世骇俗的决定：加入墨西哥第一支女警队。她们本以为这是打破桎梏、证明自身价值的机会，却很快发现事情远没有想象中那样光明。这支队伍的成立并非出于对正义或性别平等的追求，而是一场精心设计的宣传噱头，目的是把媒体的注意力从一桩接连发生的连环杀人案上引开。她们被推到镜头前，成为装点门面的符号，而非真正被赋予调查权力的执法者。
随着遇害者数量不断上升，四名女性逐渐意识到，自己身处的不仅是一个对女性充满偏见的体制，更是一个试图用谎言掩盖真相的体系。她们各自带着不同的动机与过往走到一起，有人渴望证明能力，有人希望改变命运，也有人只是不愿再沉默。面对来自上级的轻视、社会的质疑以及凶手仍在暗处逍遥的现实，她们没有选择退回原本被安排好的位置。相反，她们彼此约定，无论付出什么代价，都要亲手将凶手绳之以法。这份约定把四个原本陌生的人紧紧绑在一起，也让她们从被利用的宣传工具，一步步走向真正的追凶者。
剧集以西班牙语呈现，由Alejandro Lozano执导，芭芭拉·森、希梅納·萨里尼亚纳、纳塔利娅·特列斯、Amorita Rasgado、米格尔·罗达特、莱昂纳多·斯巴拉利亚、Christian Tappan、奥拉西奥·加西亚·罗哈斯、Bruno Bichir等出演。故事在罪案追查与时代氛围之间来回切换，既呈现连环命案带来的紧张感，也刻画女性在保守社会中争取行动空间的艰难。四名主角的处境与选择构成了全剧的核心张力：她们要对抗的不只是一个藏在暗处的凶手，还有一整套试图让她们闭嘴的规则。更新至第07集。
陪我妈看的，她一直念叨那几个女的太憋屈。第七集凶手又动手了，我攥着遥控器没敢换台，就想看她们哪天能不再当摆设。
故事底子不差，就是剪辑老爱跳来跳去。前一秒还在查线索，后一秒突然切到家里吵架，刚有点紧张感就被打断。第七集尤其明显，几场戏来回蹦，眼睛跟得累，情绪却攒不起来。本来可以慢慢烧的悬念，被剪得有点散架。打发时间看还行，就是别太较真节奏。
前几集铺人物关系还算稳得住，到第五集突然开始赶进度，关键证据来得太巧，少了那种抽丝剥茧的劲。第七集更明显，一边查案一边处理家庭线，情绪刚攒起来就被切走。本来四人群像各有意思，现在倒像轮着打卡。
女二在警局走廊那场戏，嘴唇抖了两下才开口，台词压着嗓子说，听得我后背发麻。七集里就数她的停顿最经得起琢磨。
墨西哥70年代复古质感拉满，四个女人一台戏，比预期硬。
原著里线索是慢慢织的，剧版剪得碎，第七集双线切换太频繁，紧张感反而散了。
夜戏打光偏黄可以理解，但白天外景也蒙一层旧滤镜，人物皮肤快看不出质感了。
第七集配乐一响我就知道要出事，那低音提琴压得人喘不过气，可画面切太快眼睛跟不上。
配乐比原著小说更有压迫感，第七集巷战那段手鼓跟弦乐叠在一起，追得我手心冒汗。但画面太干净了，原著里墨西哥城那种黏腻的脏劲儿没拍出来。
第七集开头那段街景长镜头，配乐用的是老式留声机质感的小调，画面还没交代人物就先铺了一层不安。可编剧逻辑问题也出在这儿，音乐暗示有大事要发生，结果接下来二十分钟全是审讯室来回扯皮，节奏拖得我直看进度条。倒是中间那段凶案现场配的弦乐拨奏挺妙，镜头从尸体摇到窗外晾着的白床单，没一句台词却把那个年代的压抑感全说透了。可惜配乐越精致越衬得剧本漏洞明显，第三集埋的线索到第七集还没收，光靠氛围撑不住啊。
第七集那片昏黄滤镜绝了，1971年墨西哥城又闷又旧的感觉全堆在画面里。配乐更狠，每次女警们单独行动就切进那种细碎鼓点，紧张得我室友捏我胳膊。可一到警局开会又换成拖沓小号，听多了犯困。最戳的是菜市场追凶那段，背景音全抽掉只剩脚步声，我们四个屏住呼吸盯着屏幕，谁都没敢动。就冲这集音效设计，还能再追两集。
宿舍四个人挤在电脑前追到第七集，剪辑节奏前紧后松。开头几集交叉剪辑挺带感，女警训练和凶案现场来回切，气氛一下就起来了。可最近两集回忆闪回塞得太密，正查案呢突然跳走，室友都忍不住快进。不过第七集结尾那场无声搜捕剪得干净利落，又把人拉回来了。