导演：本·C·卢卡斯 / Lucy Gaffy
主演：利亚·珀赛尔
2024年推出的澳大利亚剧集《高地迷踪》由本·C·卢卡斯与Lucy Gaffy共同执导，利亚·珀赛尔领衔主演，Sony Pictures Television旗下的Curio Pictures担纲制作。作为备受期待的第二季，故事依旧将镜头对准澳大利亚广袤而冷峻的高地环境，在这样一片人烟稀少、风景苍茫的地带，罪案的发生往往更显孤立无援，也更容易被掩盖在层叠的山峦与沉默的社区之下。警长安迪·惠特福德就在这样的背景下展开工作，她所面对的并非寻常的街头纠纷或偶发事件，而是一桩远比她此前预想中更为庞大、牵连更广的案件。这一设定让整部剧从一开始就带着一种压迫感，案件的规模不断向外扩张，而调查者本人也被一步步卷入其中，个人与职业的边界变得模糊。
利亚·珀赛尔所饰演的安迪·惠特福德是整部剧的核心人物。她既是执法者，也是身处特定社会关系网络中的个体，这意味着她在追查真相的过程中，必须同时应对来自案件本身的复杂性和周遭环境的阻力。第二季的冲突正建立在这种双重压力之上：一方面，案件牵涉的范围超出她的预期，线索指向更深的层面；另一方面，她必须在有限的信息与不断变化的局势中做出判断。这种设定让角色的处境始终处于紧绷状态，观众跟随她的视角，既能感受到调查的推进，也能体会到那种被更大力量裹挟的无力感。
从风格上看，《高地迷踪》延续了澳大利亚罪案剧一贯的冷峻气质，注重氛围营造与人物心理的刻画，而非单纯的案件解谜。高地的自然景观不只是背景，它参与叙事，成为孤立、隐秘与不可控因素的象征。第二季在保持这一基调的同时，把案件的体量进一步放大，让安迪·惠特福德所面对的挑战不再局限于某个具体事件，而是触及更广泛的秩序问题。对于喜欢慢热、注重人物深度与地域质感的观众来说，这部剧提供了足够的空间去进入那个遥远而沉默的世界。
冲Leah Purcell点进去的，她演这种硬邦邦又不失细腻的女警确实有一套，眼神里全是戏。可惜第一集光顾着给她凹造型了，案情推进慢得像在散步，配角也没啥发挥空间。
下班回来瘫在沙发上点开第一集，画面质感和女主那股子沉得住气的劲儿都挺对胃口，可节奏实在慢得让人着急。一个探案剧，大半集都在铺人物情绪和荒地空镜，真正跟案子有关的线索掰着手指头都数得过来。我知道慢工出细活，但上了一天班的人真的有点扛不住这种文艺范儿的推进。希望后面能紧凑点，别浪费了这么好的氛围。
安迪独自站在荒原上那几秒，心里堵得慌，说不上来为啥。
宿舍几个人挤一块儿看的，前十分钟脸还没认全呢，镜头就咔咔往外甩，荒原、警局、案发现场来回蹦，室友一直问这人谁啊，我也答不上来。不过中段那场夜里搜车的戏剪得挺带劲，几个短切把紧张感堆起来了，就是紧接着的对话戏又慢下来，一快一慢接得有点生硬。
陪老爸看的，他倒挺投入，我就觉得开头有点绕，人物一个接一个出来，名字还没记住又切场景了，得慢慢捋。
首集抛出的案子比预想中铺得大，安迪接手时以为只是例行调查，结果线索一层层往上翻。编剧没急着收网，反而在中间插了段看似无关的走访，现在回想可能才是关键。这种慢慢收紧的写法在当下挺少见，敢让观众自己拼图。就是第二集还没出，吊着有点难受。
莉亚·珀塞尔台词功底真稳，压着嗓子说话都带戏。
配乐一响就有点出戏，那种低沉的弦乐铺得太满，几乎每场戏都在提醒你该紧张了，反而让人走神。画面倒是挺讲究，荒原的灰绿色调、雨里的车灯，质感在线。可音效和画面各说各话，尤其室内对话那几场，背景音乐压着人声，台词都得竖着耳朵听，看得有点累。
陪我妈看了一集，她本来只想当背景音，结果审讯室那场戏一出来她遥控器都放下了。莉亚·珀塞尔演得真有分量，不用吼也不用拍桌子，光坐那儿问话就让人不敢喘气。案子铺得挺大，我妈已经开始猜谁有问题了。就是刚开头有点闷，得耐心熬过前十几分钟。
宿舍几个人凑一块儿看，剧情倒是能追下去，就是女主那条线的配角个个像临时拉来凑数的，台词少得可怜，室友还问这人前面出现过吗，我也没印象。
第一集剪得有点碎，尤其前二十分钟，场景跳来跳去还没个过渡，刚进入状态就被拽走。追车那段倒是利落，镜头切得干脆，可惜后面审问戏又拖了，来回给反应镜头，节奏一下就塌。感觉导演想铺悬念但手太急，信息塞得乱，看得人有点累。
莉亚·珀塞尔的气场撑住了首集，审讯室里那种不动声色的压迫感很抓人。可惜配角群像写得薄，几个警局同事像工具人，白瞎了演员的底子。