导演：阿什利·皮尔斯
主演：肖恩·埃文斯,罗杰·阿拉姆,安东·莱瑟,
2017年1月，这部英国侦探剧的第四季在ITV回归，全季共四集，分别以《游戏》、《圣歌》、《检疫》、《丰收》为题。故事的时间坐标落在1967年，紧接第三季结尾的线索继续推进。彼时的英国社会正处于战后传统与新兴文化相互拉扯的阶段，旧有的秩序尚未完全松动，新的观念已在暗处涌动，这种时代氛围为案件本身增添了一层微妙的底色。编剧拉塞尔·刘易斯继续执笔，而摩斯探长系列小说的原作者科林·德克斯特担任顾问，使得前传与正传之间的脉络得以保持连贯。
剧集的核心人物仍是年轻时期的摩斯，由肖恩·埃文斯饰演，以及他的上司、资深探长弗雷德·星期四，由罗杰·阿拉姆出演。两人之间的关系构成了整部剧的情感支点：摩斯敏感、内敛，带着古典学养与不合时宜的孤傲，常常在案件之外陷入个人情感的纠葛；星期四则沉稳务实，既要面对警局内部的复杂人事，也要处理家庭生活中的隐忧。安东·莱瑟同样参与演出，为群像增添了分量。四集故事各自独立又彼此呼应，案件涉及不同层面的社会议题，调查过程往往从一桩看似寻常的事件入手，逐渐牵出更深的隐情。
从风格上看，这一季延续了系列一贯的冷峻质感，画面色调偏于沉郁，配乐与时代细节共同营造出六十年代中后期英国的独特气息。叙事节奏不追求快速的刺激，而是依靠人物对话、线索铺陈与心理刻画来推动，摩斯与星期四在推理与判断上的分歧和默契，成为每一集最耐看的部分。对于喜欢古典推理与时代剧交织质感的观众而言，这一季在保持悬疑张力的同时，也让人物自身的命运走向更受关注。
第四季整体质感还在，1967年的时代氛围和牛津的阴冷色调都撑得住场面。可这季案件收束得有点太工整了，尤其第四集，线索排着队往摩斯面前送，少了前几季那种他靠直觉硬啃出真相的痛快。布莱特探长和摩斯的对手戏依然好看，但案子本身经不起二刷，这点挺可惜。
刷到摩斯在雨里追那个嫌疑人的片段，他跑得踉跄、喘得厉害，不知怎么眼睛就酸了。这季他整个人像根绷太久的弦，第四集里对着空荡荡的房间发呆那个镜头，我反复看了好几遍。案子破不破好像没那么重要了，就是心疼他一个人扛着所有。
肖恩·埃文斯的眼神戏太抓人了，第四集结尾他独自坐在办公室里那段，没说几句话，但那种疲惫和失落全在眉梢眼角。台词也讲究，英式克制里藏着刀子。
第四季四集看下来，节奏比前三季慢了些，尤其第二集中间有点拖。不过剪辑还是稳，几处闪回切得干脆，当背景音放着也不累。
配乐比案子还抓人，画面复古得想截图。
陪爸妈看的，案子还行，就是节奏慢得我妈都睡着了。
第四季单元案还行，主线推进太赶，摩斯和Thursday闹掰铺垫不够。
刷到摩斯雨中那个片段直接入坑，结果哭得停不下来。
Shaun Evans这季把摩斯那种笨拙的骄傲演得太准了。跟Thursday对峙那场，台词没几句，全靠眼神和停顿撑着，嘴唇动了一下又咽回去。Roger Allam接得住戏，两人一冷一热，张力全在话缝里。
比刘易斯那版嫩多了，摩斯年轻时莽得让人急。
凌晨三点刷完《丰收》，胸口堵得慌。Thursday转身那刻，摩斯站在雨里像个被丢下的孩子。案子破了又怎样，他连个说话的人都没了。肖恩的蓝眼睛，真扛不住。
第四季把摩斯往孤独里又推了一步。前三集案件铺得挺稳，尤其《游戏》里那桩校园旧案，推理线收得干净。但到《丰收》结尾，编剧明显急了，几条人物线硬凑在一起，Thursday和Morse的裂痕来得太突然。1967年的时代感还在，可节奏从第三集开始就有点散，可惜了。